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“第四代导演”黄健中:真正的艺术家,不会把自己当成“商人”
发表日期:2019-11-19 16:33:00 | 点击数:1195 次
本文摘要:已近耄耋之年,导演黄健中看起来依然精神矍铄。年轻的一代往往会被这样的专业精神打动,但在黄健中看来,职业尊严就像是一种不言自明的本分,为同辈人共同遵守。看黄健中回忆当年及谈对当下中国电影市场的看法,他感

在他十八九岁的时候,导演黄健中看起来仍然精神矍铄。在经历了近60年的阴影之后,他仍然没有退休的计划。他创造了自己的生活,过着充实的生活。在采访中,他谈到了新作品《忽必烈汗》和《庄子》,这两部作品都是重要的历史剧。仅忽必烈就有163万字的剧本,相当于四部小说。

在中国电影史上,黄健中是一个不可分割的名字。他和东田·郑、谢飞、吴龚毅、丁荫楠、滕文吉等人一起被评为“中国电影第四代导演”。他的电影为影迷所熟知,包括《小花》、《如意》、《好家庭女人》、《元旦》和《我的1919》。

2001年,黄健中从北京电影制片厂退休,转而出演电影和电视剧。他的作品,从《笑傲江湖》、《盖世太保枪下的女人》到《越王勾践》和《大秦帝国》,都获得了很好的声誉。他的名字几乎成了高质量戏剧的同义词。

黄健中世界似乎没有“为老人服务”这个词。“有人问,黄岛,你还在现场拍摄吗?我说,如果我不在现场拍摄,我有什么乐趣?”拍摄忽必烈汗时,黄健中喜欢在零下30摄氏度的环境中。年轻一代常常被这种职业精神所感动,但在黄健中看来,职业尊严就像是一种不言而喻的责任,值得同行们去遵守。

黄健中心中的梦想像昨天一样汹涌澎湃。总是有新的领域吸引他去探索。

"我把北营工厂视为一所大学."

1960年,黄健中19岁。在北影电影厂附属电影学校学习半年后,他进入北影电影厂,从这个领域开始。同龄的演员基本上都有技术背景。相比之下,他高中毕业后没有优势。他把自己描述成一张白纸,它的优点是吸收营养,更充分地消化。

黄健中的成长归功于他对阅读的热情和对理论的重视。学习的习惯是他年轻时养成的。他的二哥黄厚兴是新中国成立后北京大学第一文学系的研究生。受二哥的影响,黄健中年轻时系统地研究了中外文学史,“所以我的知识结构比同代的年轻导演好”。

黄健中说,他是一颗普通的种子,幸运地把它播种在北营工厂肥沃的土壤里。“我把北营工厂当成一所大学。当时,北影厂执导了《四帅》水花,崔伟、凌子峰、殷诚、谢铁力。他们在拍摄,我也在。”黄健中说,他的第一个老师是这些著名的导演,他的学校就是布景。"我经常告诉妻子,我最大的财富是电影大师的经历。"

艺术职业可以是肤浅的,也可以是深刻的。崔伟是电影大师,他让黄健中保持高昂的情绪。

黄健中分享了1963年抗日电影《蝙蝠侠张嘎》背后的一个小故事。这部电影是经过半年多的拍摄准备后才决定由崔伟执导的。在浏览了几分钟剧本后,崔伟指出了几处严重的伤口。“在小说里,是写挖隧道的,但是白洋淀不允许挖隧道,而且一英尺之下就能看到水。儿童电影也应该经得起生活的考验。”

直到黄健中退休,他才真正理解崔伟。“读两个字,‘自信’,艺术自信从何而来?知识和成就。”

生于1979年的电影《小花》有一种意想不到的味道。虽然这部被誉为新一波中国电影诞生的标志性电影是一部战争题材的电影,但它使用了当时非常新的电影语言,比如巧妙地运用了丰富多彩的正向叙事和黑白倒叙图像。此外,它突出了战争中的人类情感,而不是简单的英雄主义。

同行导演谢飞也惊喜地说,这部作品不仅给电影业带来了活力,还赢得了三颗星。

作为副导演,黄健中曾经对《小花》导演张铮说,原著小说《桐柏英雄》是关于战争故事的。然而,新中国成立以来,从《南征北战》到《红日》、《上甘岭》,涌现出大量优秀的战争电影。艺术高峰很难超越,所以最好换个方式。

在准备这部电影的过程中,黄健中多次回忆起他以前接触过的法国新浪潮电影,如《广岛之恋》和《远行》,这两部电影“完全不同于我们以前所有的电影经历”中国电影注重开头和结尾,层次分明。黄健中根据意识流而不是传统方式改变了萧华的剧本。

“那时,我‘年轻而疯狂’,我把我所有的过去积累都放进了小花里。”那时,黄健中感到自信和无畏。他说,不像"第三代导演"的前辈们更注重故事,从"小花"开始,他非常想展示这种艺术的独特性。

看着黄健中对那一年的回忆和他对当前中国电影市场的看法,他感到遗憾的是,真正的艺术家肯定不会把自己当成“商人”

创作最害怕的是“贵族氛围”

这是一个充满探索精神的故事。1982年发行的《如意》是黄健中的著名作品。这部电影具有中国传统诗学固有的气质——丰富的内涵和美感。它融合了人物的质朴、平静、欢乐和悲伤,融合了人物的环境和精神境界,具有很强的艺术感染力。

此后的一系列作品中,黄健中始终贯穿着他寻求思想深度和艺术创新的鲜明个性,《好家庭女人》和《伤心女人》都体现了他对《探索电影》独特的审美追求。

黄健中有他自己的坚持:“在100名观众中,即使只有一名观众理解我的电影,我也会为他制作。”

成名之后,他们不得不面对中国电影市场的商业浪潮。他曾经困惑过。根据他当时的总结,他过去的电影对艺术家来说可能是非常微妙和有趣的,但是在许多观众的眼里,它们是难以触摸的。

黄健中开始重新认识自己,并逐渐意识到“还有99名观众要赢”。

1990年,在拍摄《龙年官》时,他开始追求高雅和大众的品味。1991年的元旦,聚集了赵李荣、葛优、李宝田和刘小玲等演员,生活更加有趣。黄健中把“元旦”归因于“文化娱乐电影”。

人们慢慢发现,他的作品不再是简单风格的存在,而是“像普通歌曲一样简单自然”。

60岁获得退休证书后,黄健中的创作转向电视剧。他把拍电影描述为在过去写短篇故事。与像小说一样的电视剧相比,它们有更多的使用空间。在电影领域,“应该做的一切都已经做了,应该尝试的一切都已经尝试过了。”

他对历史和现实的关注与他对人性的关注是一致的。如果一个人梳理自己的形象,尤其是退休后的作品,他显然会感觉到一个沉重的现实。无论是《母亲节》、《大风歌》、《越王勾践》还是《忽必烈汗》,大部分都是改编自富有文化气息和深刻内涵的文学作品,故事充满了民族性和传奇性。

从2006年执导《大秦帝国》开始,黄健中在以往书面记录的基础上,为自己的作品增添了看似轻松但实际上沉重的分量。在激烈激烈的拍摄后,他开始写“导演日记”,后来出版成集锦。

“最害怕艺术创作的是‘贵族氛围’。贵族脱离生活,但艺术创作应该参与生活,在人们的日常生活中发现美。”黄健中说。

俗话说,最好的演员必须始终进入角色的内心状态。黄健中还说,在拍摄历史剧时,他必须触及历史人物的灵魂。

这就是他拍摄越王勾践时所意识到的。这次他拍摄了忽必烈汗。从阅读剧本开始,他就把忽必烈汗的肖像留在酒店里,并在出门时随身携带。“我一直在观察和思考它。”

黄健中不一定使用著名演员。忽必烈的特点是剧中有217个角色,其中蒙古演员占大多数。

“汉人玩蒙古人,更多的是在‘玩’,很难找到感觉。生活在马背上的蒙古人和受农业文明影响的汉族人在行为、声音、外貌和微笑上都有所不同。”

他总是记得导师崔伟的话:“选择演员,选择气质。如果你有合适的气质,你就会成功。”

去掉字里行间的味道

2011年,在黄健中电影制作50周年的一次研讨会上,导演谢飞说:“黄健中不断学习新事物并不断前进是非常罕见的。”

在黄健中看来,人类的活力体现在对知识的渴求上。“人们在年轻和中年时最渴望知识,但当他们年老时,他们仍然对一切都有好奇心和求知欲,这是年轻头脑的关键。”

许多人说黄健中是一个真正的学术导演,他的身体充满了书香。

"我基本上还记得阅读。"他说,不是说他记性好,而是说他一直有三个习惯:记笔记、与他人分享经验和与作家“交谈”。“阅读和阅读最终会与作者交谈。我经常告诉我的学生,拍摄不是一个故事,而是一种言外之意。阅读也是如此,阅读是一种品味。”

黄健中沉浸在导演的身份中,这个职业给他带来了无与伦比的满足感。

多年来,邀请他参加电影的投资者起初常常犹豫,“黄岛变老了吗?”忽必烈汗之前也是如此。然而,投资者带着制片人和其他人到黄健中家谈了一个小时,然后决定签署合同。

忽必烈汗的剧本有163万字,删节版有104集,删减后有76集。年轻编辑会对黄健中的记忆感到惊讶。“我说这一幕一定是被拍下来的,然后一看就是真的。516个场景和217个角色都在我的脑海里。”

在他看来,决定身体素质的一个非常重要的因素是思维的广度。“当我们拍摄时,我不会说我们会在零下30摄氏度的环境中拍摄。我会打电话给副局长,我必须自己去做。”

在他数十年的导演生涯中,他从未迟到过,而且有强烈的时间感。“我很擅长拍摄,当我到达现场时,我会告诉他们如何设置场景。无论演员的手腕有多大,他都必须学好台词并进入场景。你不能再去现场学习他的台词了。即使我们的电视剧一天要看十页,我们仍然在早上6点下班,下午6点关门。”

《小花》拍摄于40年前的黄山。在这部电影中,刘晓庆扮演何翠谷的一个小角色,但她是电影中最美丽的角色。在陡峭的悬崖上,翠Ku扛着担架跪了下来,一步一步地往上爬,尽管她的膝盖在流血。

在许多采访中,黄健中提到了黄山。例如,他曾经说过,他希望在80岁的时候再去爬黄山。在接受《南方日报》记者的独家采访时,他哀叹身为导演不仅需要智力和体力,还需要不拒绝失败和不同意失败的黄山松精神。

“黄山松树生长在石缝里。它魅力非凡,坚韧不拔。人也是如此。”黄健中说。

[规划]陈赵峰小娜

[采写]刘长信和实习生克林-易

[图片]受访者提供了图片,除了他的签名

[视频捕捉]玲·Xi

[视频剪辑]王世坤

[作家]刘长信;王世坤;此外,中国政府将继续实施“一国两制”政策。赵晓娜

[消息来源]南方报业传媒集团南方客户

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